الهايكو قوانينه ونماذجه في الأدب المقطعي عبده فايز الزبيدي مؤسس الأدب المقطعي ........................................... يُعدُّ الهايكو أشهر نسق من أنساق الشعر الياباني، فقد طاف العالم من خلال وسيط قوي هو اللغات الأوروبية، وبخاصة اللغة الإنجليزية. جاء في الموسوعة البريطانية ما ترجمته: (هايكو، شكل شعري غير مقفى يتألف من 17 مقطعًا صوتيًا موزعة على ثلاثة أسطر تتكون من 5 و7 و5 مقاطع صوتية على التوالي. ظهر الهايكو لأول مرة في الأدب الياباني خلال القرن السابع عشر، كرد موجز ضد التقاليد الشعرية المعقدة، رغم أنه لم يُعرف باسم هايكو حتى القرن التاسع عشر.) ويرى أكثر المهتمين بالشأن الأدبي الياباني أن الواكا اليابانية انحدرت من الكانشي (kanshi) التسمية اليابانية للشعرالصيني؛ فقد كانت اللغة الصينية هي لغة العلماءاليابانيين الأوائل، وكانت أولى الأعمال الشعرية اليابانية مكتوبة باللغة الصينية. والواكا مرادف لكلمة (تانكا)، وكلاهما تمثلان الشكل الأساس والرئيس للشعر الياباني، وهما مشتقتان من الرينغا، وهي قصائد طويلة يكتبها مجموعة من الشعراء، وتتألف من تناوب أدوار من عدد مقاطع معلوم وهو (5/7/5) ثم (7/7)، ثم حدث التطوير واخزلت الرينغا إلى نص واحد قصير، من دور واحد، يتألف من 31 مقطعا، موزعة على خمسة أسطر، هكذا: (5 /7 /5/ 7/ 7 ) أسموه بالواكا أو التانكا. ثم اختصروا التانكا _الواكا_ في الهايكو، الذي هو في الأصل هيكوكو وهو الجزء الأول من التانكا: (5 /7 /5)، وهو أول جزء من الرينغا ويقال له: هوكو (Hokku). نجح أدباء الغرب في نقل الهايكو حسب ضوابط لغتهم، فتجد أن الهايكست _كاتب الهايكو_ يتقيد بعدد معين من المقاطع لا يتجاوزها؛ حسب مفهوم المقطع في لغته، فمثلا المقطع الصوتي في الإنجليزية، يعرف على أنه مقطع كلامي به حرف علة (vowel)، فمثلا كلمة (cat) تتكون من مقطع واحد؛ لآن بها حرف علة واحد، بينما كلمة (cater) تتألف من مقطعين؛ نظرا لوجود حرفي علة بها، وحروف العلة _الفاول_ (vowel letters) في الإنجليزية خمسة، هي: [a - e - i - o - u]، وبقية الأحرف يقال لها حروف الكونسننت: (letters consonant)، والتناوب بين الفاول والكونسِننت في الإنجليزية هو الذي يبني الماقطع الصوتية، أما في العربية فالتناوب بين المتحرك والساكن، أو بين الصامت والصائت. جاء في الموسوعة البريطانية في تعريف المقطع: (syllable, a segment of speech that consists of a vowel, with or without one or more accompanying consonant) وإذا تتبعنا الترجمات الجيدة التي قام بها بعض أدباء اللغة الإنجليزية نجدهم على علم بشروط الهايكو في اليابانية، وقاموا بترجمة مختارات من قصائد الهايكو للغتهم بمهارة وعلم، فمثلا: قصيدة (The Old Pond) لأشهر هايكست ياباني ماتسو باشو (by Matsuo Bashō)، جاء ترجمتها كما يلي: (An old silent pond A frog jumps into the pond Splash! Silence again) فالسطر الأول عليه خمسة مقاطع هي: (An /old/ si/lent/ pond) السطر الثاني عليه سبعة مقاطع، هكذا: (A /frog /jumps/ in/to/ the /pond) السطر الثالث عليه خمسة مقاطع، هكذا: (Splash/ Si/lence/ a/gain) وبقي الهايكو وغيره من هذه الأنساق الشعرية مثل التانكا والهايبون والسيدوكا و........... إلخ، في العربية بدون قوانين عملية تضبط آلية بناء النص فيها. بل تجد تعريفات متضاربة للهايكو، مثل قولهم: ومضة، ومضة شعرية، طقطوقة، .... إلخ، مما يعكس غياب القانون الحقيقي لهذا الفن الأدبي عند الأدباء العرب. ولهذا وضعت قانون فايز، أو(مقطع فايز)، وهو من أول متحرك لأول ساكن يليه، وبه نضبط النص المقطعي الشعري والنثري، ويختلف النص الشعري المقطعي عن النثري المقطعي، من أن الأول به وزن، من أوزان البحور الشعرية العربية، فقد يأتي نص على الطويل وآخر على البسيط و...........، بينما النثر ليس من خصائصه النغم المتوالي، ولا الموسيقا المستديمة. ويوافق مقطع فايز الأجزاء الخليلة إذا جاءت سالمة من الزحافات والعلل، وإذا أصيبت تلك الأجزاء بالتغيير، فإن مقطع فايز يبقى هو الحكم. كما أن عروض الخليل، بكل ما فيها من قوانين، لا علاقة لها بالنثر، وهذا ما قام مقطع فايز بعلاجه في كل أشكال الأدب المقطعي. وقد بسطت هذا في عدة مقالات لي منشورة في مواقع أدبية مشهورة، وصحف إليكترونية لها صيتها. وأصدرت بهذا ديواني: (قارئا الريح) الصادر عن دار تكوين، وخصصت ثلثه لشرح قوانين الأدب المقطعي السِّلابي الرقمي. وإليك أمثلة من الهايكو العربي حسب قوانين الأدب المقطعي: (1). أول قصيدة هايكو حسب قوانين الأدب المقطعيّ، كانت من تأليف/ عبده بن فايز الزبيدي، وهي [من بحر الكامل]: (هَمَسَتْ لَهُمْ أمٌّ أنا فَتَهَشَّمَتْ نَظَرَاتُهُمْ، وتَحَمَّلتْ مَا، كانَ حبَّاً وحْدَهَا). فعند تقطيع النص سنجد: السطر الأول: (هَمَسَتْ/ لَهُمْ /أمْـ/ـمُنْ/ أنا/) السطر الثاني: (فَتَهَشْـ/ـشَمتْ/ نَظَرَا/تُهُم/ وتَحَمْـ/مَلتْ/ ما) السطر الثالث: (كا/نَ حُبْـ/ـبَنْ/ وحْـ/ـدَهَا/) فالنص من جهة الشعر منضبط بقوانين الخليل في العروض، ومن جهة عدد المقاطع على السطور منضبط بقانون فايز. والخليل لم يقل بالمقطع صراحة، كما أن الجزء يقع فيه الزيادة بالحرف، وكذلك يقع فيه النقص: نقص حركة، أو نقص حرف، فتختلف صورته التي على الدائرة، فلا يصح أن نضبط بها عدد المقاطع. والهايكو كسائر أشكال الأدب المقطعي في الشعر نعامل سطره معاملة السطر في شعر التفعيلة، من حكمٍ على الأضرب، وتدوير وتضمين. وسنطبق قانون فايز على نص قادم من النثر. (2). قال عبده بن فايز الزبيدي [المتقارب]: (تَثاءَبَ لَيْلِيْ وقدْ لا يَنَامُ، غرامٌ فَتِيٌّ بذاتِ الدَّ، لالِ وذاتِ الجمالِ). (3). قال عبده فايز في قصيدة " رصاصة حمقاء" [الكامل]: (بَعْضُ الكلامِ يَجِيءُ مِثْـ، ـلَ، رصاصةٍ حمقاءَ دونَ خريطةٍ تَهْذِي فتخْترقَ البريْءْ) (4). قال عبد الله بن سليمان السِّيِّد [الكامل]: (فيْ عَيْنها وَقَفَ المَدَىْ الشَّارِعُ المَزْحُومُ يُرْبِكُهُ أمٌ تَمُرُّ بِطفْلِهَا) (5). قال محمد بن أحمد الصُّحَبِيّ [الكامل]: ‏(الصَّمْتُ يحْرِقُ دَمْعَها ‏لا بَيْتَ يَأْوِيْهَا وَلَا أَمَلَا ‏بِنْتٌ تُجَسِّدُ بُؤْسَهَا) (7). وقال إبراهيم بن يحيى جَعْفَرِيّ [الكامل]: (الليلُ يَعْشَقُ صَمْتَها آهاتُهُ لَحْنٌ بِهَا سَكنَ لَحْنٌ يجسّدُ صَمْتَها) (8). من شعر النبطي _العامي_ قال عبده فايز الزبيدي: (تَمَشَّتْ في رِياضٍ وذابتْ في شذا وردةْ وقا لتْ للشَّذا اخطبني). (9). ومن الهايكو النثري، قال عبده فايز الزبيدي: (ذابَ جَلِيْدٌ عَجُوزٌ وأجِنَّةُ زهورِ الرَّبيعِ كاليتامى يَرْضَعُوْنَ ثَدْيَ الرِّيْحْ). السطر الأول: (ذا/بجَليْـ/ ـدنْ/عجوْ/ زنْ) السطر الثاني: (وأجِنْـ/نَةْ زهُوْ/ رِرْ/ ربِيْـ/ـعِ كلْـ/ـيتا/ مى) السطر الثالث: (يَرْ/ضَعُوْ/ نَ ثدْ/ يَرْ/ ريْحْ) وإذا اجتمعا ساكنان في درج الكلام أو في نهاية السطر عند الوقف، فإنهما يحسبان حرفا واحداً، كما في العروض. وسأشرح هذا لاحقاً بإذن الله. وكما رأيت _أيها الكريم_ فقانون فايز هو أداة ضبط المقاطع في الأدب المقطعي الرقمي بشقيه: النثر والشعر.